王翚是清初畫家，黃公望是元代畫家，兩位不同朝代的畫家，因山水畫有了交集。
在后人眼中，王翚在技法上集古之大成。如果問哪位古人對他影響最大，無疑是黃公望。
王翚仿黃公望技法畫了這幅《層巖曉色》，達(dá)到了與古人精神相洽的境界。
【資料圖】
王翚是常熟人，自幼受家中長輩熏陶，十幾歲拜入畫家張珂門下學(xué)習(xí)。他青年時受到了王鑒、王時敏的賞識，聽從他們的教誨走出家門，游歷江南各地。
學(xué)習(xí)古人法度，觀察自然美景，王翚逐漸對黃公望的畫風(fēng)有了濃厚興趣。
在此后的日子里，他反復(fù)臨摹黃公望的作品，以求不為章法束縛，融合南北宗技法。通過《層巖曉色》感受一番，看看王翚從黃公望的作品里都學(xué)到了什么。
王翚 層巖曉色
王翚學(xué)到了畫山水的抒情寫意精神。文人墨客向往隱逸生活，渴望精神上的富足。
山林野趣可以慰藉文人的孤獨寂寞，畫家描繪山水要寫出胸中逸氣。層疊堆積的山巖，敷染了清新潤澤的色彩，畫出了山野的溫度。
王翚用點、斫、提、按等方法，讓畫面有了“寫”的味道。古人說，“須知書畫本來同?！?/p>
此言不虛，豐富的筆墨變化，讓作品變得生動起來。很多人對文人畫有誤解，覺得只要是文人畫，必須是逸筆草草不求形似的作品。
實際上，文人畫與寫實風(fēng)格，并不是對立關(guān)系。王翚重視山形水貌，沒有完全參照自然景色描繪。
他畫的是觀望山水后的感悟，換而言之，這樣的山水出現(xiàn)在畫家的精神世界，而不是畫家的眼中。
王翚 層巖曉色 局部
運用抒情寫意手法創(chuàng)作，畫的是胸中的山水，是精神外化形成的山水，是融入畫家感情性格的山水，是靈氣逼人的山水。
王翚在運筆上剛?cè)岵?，遠(yuǎn)山清雅挺拔布滿苔點，與近景水閣錦樹相互呼應(yīng)，形成虛實相生的面貌。
遠(yuǎn)峰由方中帶圓的石塊組成，運用淺絳技法平添清潤氣息。赭石色可以讓人聯(lián)想到山石的肌理質(zhì)感，進(jìn)而有了簡淡的韻味。
清雅而又厚重，平淡而又天真，暗喻文人的高潔志趣。不慕名利，感悟自然的美好理想，盡在山水之間。
王翚 層巖曉色 局部
看著不疾不徐的筆勢，讓人平心靜氣的色彩，不事雕琢的景色，可謂含蓄蘊藉風(fēng)流自賞。
這就是王翚在黃公望畫中學(xué)到的點點滴滴。他通過筆墨變化，抒寫文人性情。
《層巖曉色》在筆墨上有虛實、濃淡、疏密、干濕，收放自如一氣呵成，清勁氣韻撲面而來。
可以說明清兩代乃至近代的山水畫家，或多或少都會受到黃公望的影響。王翚可以舍棄表象，抓住核心的學(xué)習(xí)方法，值得大力提倡。
他感受到前輩的心境，領(lǐng)悟山水畫境，結(jié)合自己的秉性，打破了傳統(tǒng)的桎梏。
王翚 層巖曉色 局部
看王翚都山水畫，會想到一個詞“托古改制”。表面上，他提倡復(fù)古。實際上，他始終想要改變山水畫創(chuàng)作中的陳規(guī)舊律。
規(guī)矩是死的，人是活的，活人不能被規(guī)矩打敗，不要再說他是“保守派”了。
