“如何引爆輿論，吸引公眾的眼球？”這個(gè)讓無數(shù)電影宣發(fā)點(diǎn)燈熬油、掉光頭發(fā)的命題，最近冷不丁地讓動(dòng)畫電影《去你的島》的一張海報(bào)做到了。乍一看，這張構(gòu)圖與宮崎駿《哈爾的移動(dòng)城堡》有若干相似的海報(bào)中規(guī)中矩，沒什么特別，然而，右下角的一行小字卻暴露了它的小心機(jī)——“本海報(bào)由AI制作?！?/p>
(資料圖)
說真的，AI(人工智能)原本也不是啥新潮概念。遠(yuǎn)在1968年，美國(guó)導(dǎo)演斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》中，“哈爾9000”對(duì)人類的“致命一擊”就已深入人心；往近了看，2017年百度董事長(zhǎng)李彥宏坐著自動(dòng)駕駛的汽車“誤入”北京五環(huán)吃了罰單，這些都曾一度激發(fā)公眾的興趣和談資——但那會(huì)兒，更多的人還是把這事兒當(dāng)樂子看。未承想，隨著chatGPT、文心一言等大量AI應(yīng)用服務(wù)在2022年年末陸續(xù)推出，“樂子”逐步轉(zhuǎn)變?yōu)閵A雜著復(fù)雜情緒的莫衷一是和激烈爭(zhēng)辯?！度ツ愕膷u》的“海報(bào)事件”不過是這場(chǎng)AI革命風(fēng)暴的一個(gè)極小縮影罷了。很多質(zhì)疑者都在擔(dān)心：AI是否已經(jīng)進(jìn)階到可以代替人類完成藝術(shù)創(chuàng)作？在不遠(yuǎn)的將來，AI真的會(huì)“開除”藝術(shù)創(chuàng)作者嗎？
AI“一統(tǒng)江湖”后的人性焦慮
就《去你的島》的AI海報(bào)繪制水平，我們?cè)谖⒉┌l(fā)起了一個(gè)討論話題，網(wǎng)友回應(yīng)相當(dāng)熱烈。其中，中性的反映不少，如“基本功還行但少了點(diǎn)靈氣，某種元素的拼貼”“流水線制品”“差強(qiáng)人意”“很規(guī)整”；相比之下批評(píng)聲音也不少，如“筆觸不干凈”“拼湊感過強(qiáng)，缺乏想象力的美感”“完全沒有生命力”“沒有人情味”等?？偟膩砜?，網(wǎng)友對(duì)《去你的島》的評(píng)價(jià)更偏向負(fù)面：沒有極度的差評(píng)，更沒有發(fā)自內(nèi)心的好評(píng)。這似乎變相地呈現(xiàn)出AI海報(bào)設(shè)計(jì)在現(xiàn)階段所具備的基本水平。
據(jù)了解，光線為《去你的島》所準(zhǔn)備的AI海報(bào)其實(shí)不止一張，而是一整套的設(shè)計(jì)。但有意味的是，在引發(fā)行業(yè)熱議的這一幅海報(bào)中，除了出品方和原著信息，整體海報(bào)不寫主創(chuàng)，不煽劇情，呈現(xiàn)出平靜文藝的格調(diào)——因此就更讓人有理由相信，這是一次以“AI海報(bào)制作”為噱頭的、有效的前導(dǎo)式營(yíng)銷，其目的就是為了引導(dǎo)人們對(duì)《去你的島》產(chǎn)生與眾不同的記憶點(diǎn)。
平心而論，如果不標(biāo)注AI海報(bào)制作，又有誰會(huì)真認(rèn)為“這不是人畫的”呢？可見，真正引發(fā)爭(zhēng)議的并非AI作圖的能力，而是當(dāng)人們警覺AI開始無處不在，并逐漸密集地滲透到社會(huì)各項(xiàng)工作中，且已從單純的勞動(dòng)力替代(比如餐館中使用的送餐機(jī)器人)，向智力型工種(文藝創(chuàng)作)延伸時(shí)，所產(chǎn)生的本能“排異”反應(yīng)。
這種反映的強(qiáng)烈與否，也折射出不同工種的創(chuàng)作者在面對(duì)藝術(shù)項(xiàng)目從創(chuàng)作到傳播整體鏈條中不盡相同的態(tài)度。著名導(dǎo)演陸川3月31日在接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》采訪時(shí)便提及，自己每天最開心的事就是睡前與chatGPT聊天，而讓AI協(xié)助自己制作電影海報(bào)時(shí)，有時(shí)“15秒出來的效果比專業(yè)海報(bào)公司做一個(gè)月的都要好”。相信，陸川的這番“實(shí)誠(chéng)”的話在海報(bào)設(shè)計(jì)師群體聽來一定相當(dāng) “刺耳”，但這也揭示出一個(gè)我們必須承認(rèn)的現(xiàn)實(shí)：AI未必是完美的，但人也不總是優(yōu)秀的。這就好比作為資深導(dǎo)演的陸川，擁有著較高的行業(yè)話語權(quán)及創(chuàng)作自由，但無論中外，能夠拍攝出精品力作、被我們銘記的電影導(dǎo)演依舊只是少數(shù)。如果AI真的為創(chuàng)作界帶來了一場(chǎng)革命，那“革”的自然是平庸者的“命”。
到底是動(dòng)了誰的蛋糕？
不過，我們必須承認(rèn)，AI狂歡時(shí)代的到來不只是影響了某些從業(yè)者的飯碗這么簡(jiǎn)單，它確實(shí)正在全世界范圍內(nèi)引發(fā)各種令人憂慮的“亂象”，甚至對(duì)人性倫理和法律制度的既定規(guī)則提出了挑戰(zhàn)。最近幾天，我們看到了國(guó)外網(wǎng)友埃利奧特·希金斯(Eliot Higgins)用MidJourney制作的一組美國(guó)前總統(tǒng)特朗普“被捕入獄”的系列“連環(huán)畫”，其逼真程度讓人直呼“借我一雙慧眼”；而這邊廂，國(guó)內(nèi)亦有好事者用AI合成了與明星迪麗熱巴“熱吻”的圖片，發(fā)布后被怒不可遏的熱巴粉絲“找上門去”聲討。AI在圖像領(lǐng)域以假亂真的本事，正越來越考驗(yàn)公眾的理性和心智。
除了圖像，AI在聲音生成領(lǐng)域的運(yùn)用，也已經(jīng)日臻成熟，“只有想不到，沒有做不到”。比如，在春節(jié)檔大熱影片《流浪地球2》中，劇組便利用AI語音合成技術(shù)，給演員的受損聲帶進(jìn)行增色。最近，b站網(wǎng)友“黑眼圈替身”則用AI制作了彭佳慧版的《Forever Young》，其音色已和真人原唱非常接近。試想，如果此后粉絲們都能使用AI合成愛豆聲線，翻唱所有的歌曲，不遠(yuǎn)的將來還需要愛豆本人去錄音棚錄制新歌嗎？以及，由此無限復(fù)制、炮制出的海量AI音視頻，其流量所帶來的商業(yè)收益又該給誰呢？如果不加節(jié)制和有效管理，AI未來對(duì)商業(yè)版權(quán)體系的殺傷將是不堪設(shè)想的。
言及于此，大家是否有種細(xì)思極恐的感覺？在AI面前，人類已經(jīng)開始自我懷疑，我們作為高級(jí)物種的自信力還是否存在？對(duì)此，3月27日在上海華東師大舉辦的“現(xiàn)實(shí)與傳奇：王安憶-余華對(duì)談”的直播中，兩位當(dāng)代作家也進(jìn)行了有趣且充滿辯證思維的回應(yīng)。王安憶表示，生活不按常理出牌，寫小說是AI所達(dá)不到的；而余華認(rèn)為，“chatGPT寫小說的話，大概能寫出中庸而非個(gè)性的小說，也許它能寫得看似完美，但本質(zhì)還是平庸。只有優(yōu)點(diǎn)是多么乏味，文學(xué)應(yīng)當(dāng)挑戰(zhàn)乏味的世界?！被蛟S，我們能從這些觀點(diǎn)中收獲某種慰藉與希望，即AI代替不了來自個(gè)人親身經(jīng)歷的體驗(yàn)感，以及由此傳達(dá)與表述形成的不同感受。這是藝術(shù)創(chuàng)作的真諦。沒有缺點(diǎn)的完美，是乏味且無聊的。
與其恐懼AI，不如用好AI
盡管社會(huì)當(dāng)中充斥著各種批評(píng)的聲音，但終究我們還是需要樂觀地看待AI的創(chuàng)作價(jià)值。僅僅以我所從事的電影行業(yè)來看，自上個(gè)世紀(jì)20年代開始，電影從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字化，每一次新事物新技術(shù)的產(chǎn)生，無不存在著爭(zhēng)議之聲。而最終的事實(shí)又總能證明，若這些變化能夠“為我妥善所用”，那就是一場(chǎng)新的技術(shù)變革的開啟，也能將電影藝術(shù)創(chuàng)作帶向新的可能與高度
我們要努力讓AI成為我們的好助手。比如很多影迷所感興趣的電影修復(fù)領(lǐng)域，AI輔助已經(jīng)被廣泛采用。像中國(guó)電影資料館在對(duì)《永不消逝的電波》4K黑白轉(zhuǎn)彩色的7個(gè)月修復(fù)攻堅(jiān)中，面對(duì)海量的電影檔案數(shù)據(jù)，修復(fù)師們和AI實(shí)現(xiàn)了“并肩戰(zhàn)斗”：當(dāng)我們教會(huì)AI，讓它“理解”了影片所需要的風(fēng)格樣式，學(xué)會(huì)了如何去除劃痕、霉斑等bug后。就可以在初修階段極大地節(jié)省人工時(shí)間成本——當(dāng)然AI粗修后的影像，有條件的話，還得在電影原創(chuàng)作技術(shù)人員的指導(dǎo)下，進(jìn)行人工逐幀的精調(diào)確認(rèn)，才能保證最終貼近作品本意、不失風(fēng)味。最近愛奇藝主持的謝飛《香魂女》4K修復(fù)計(jì)劃也是通過這種“人工+AI”模式完成的，我們即將在本月底的北影節(jié)上見證這部影片的全新亮相。
說到電影節(jié)，我們相信未來AI一定也能有用武之地。目前的電影策展依托的還是“人腦”，取決于策展人、選片人對(duì)新老影片信息的接收程度。而人的時(shí)間、精力總是有限的。我們或許會(huì)在不遠(yuǎn)的某一天，見證下述的情景：AI可以根據(jù)策展人提出的概念，生成影片信息，甚至配套專題圖片的建議；合理分擔(dān)重復(fù)勞動(dòng)問題，把人工團(tuán)隊(duì)從每天多個(gè)表格的來回信息比對(duì)中解放出來；以及，充分利用AI的大數(shù)據(jù)分析功能，以此作用于預(yù)測(cè)電影票房，分析影片受眾群體的觀影習(xí)慣與喜好，從而為策展提供更精準(zhǔn)的導(dǎo)向性。
我們始終相信，在可預(yù)見的一段時(shí)間內(nèi)，AI所擅長(zhǎng)的還是對(duì)數(shù)據(jù)庫知識(shí)的學(xué)習(xí)與處理，而非與復(fù)雜的人性打交道。而諸如一個(gè)電影節(jié)展映，一個(gè)電影的拍攝過程，說到底是一個(gè)由人際關(guān)系編織起來的、巨大的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)。在這當(dāng)中，固然AI可以凸顯它的優(yōu)勢(shì)，但最終決定性的力量，說到底還是人類本身。這就又讓我想起本文開頭所提到的經(jīng)典電影《2001太空漫游》，片中有如此美麗而反諷的一幕：伴隨著舒緩宏大的《藍(lán)色多瑙河》交響樂，人類沉醉熟睡在宇宙飛船中，而不自知危險(xiǎn)正在步步逼近。面對(duì)AI這種機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存在“雙刃劍”，我們不應(yīng)恐慌，更不能“熟睡”。與其恐懼AI，不如用好AI——而這，或許是未來我們每一個(gè)社會(huì)人，都需樂觀開放面對(duì)的世間日常。
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